三、名詞解釋

36.（簡答）晚唐體（本題3分）

答案：（1）晚唐體是宋初詩歌流派；

（2）以林逋的詩歌創作為代表，模仿唐代賈島、姚合詩風，以清逸隱幽為旨趣。

密押卷四第36題押中

37.（簡答）諸宮調（本題3分）

答案：諸宮調是宋金元時期流行的一種說唱藝術，由于是用多種宮調的曲子聯套演唱，雜以說白，表演長篇故事，因而稱作“諸宮調”。

密押卷三第38題押中

38.（簡答）詩界革命（本題3分）

答案：變法失敗后，梁啟超流亡海外，廣泛接觸西方文化思想，提出“詩界革命”的主張。詩歌變革運動包括譚嗣同、夏曾佑和梁啟超在變法前創作的“新學之詩”（簡稱“新詩”）、黃遵憲提倡的“新派詩”、梁啟超倡導的“詩界革命”和清末民初的革命派詩歌。

考前沖刺資料第29頁考點三押中

39.（簡答）三言（本題3分）

答案：“三言”它們是《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》，作者是馮夢龍。

密押卷四第28題押中

四、簡答題

40.（簡答）紅樓夢敘事特點（本題5分）

答案：（1）限知敘事的比重和深度達到較高程度；全知敘事與限知敘事成功結合。

（2）情節與人物的刻畫，均最大可能使用限知敘事。

（3）局部的全知敘事與整體的限知敘事完美統一。

密押卷一第44題押中

41.（簡答）張岱小品文特色（本題5分）

答案：1、張岱是晚明重要的散文小品作家，著有《陶庵夢憶》、《西湖夢尋》等學術著作，在明代散文史上占有重要地位；

2、張岱的小品文善于把寫景與寫人、寫風俗民情結合起來，讀之猶如見晚明時期江南的生活畫卷，新鮮生動，富有詩情畫意；

3、時而反思人生，流露出易代之際一位遺民的悲涼情緒，形成了自己獨特的風格；

4、他汲取了公安派與竟陵派小品文的長處，有公安派的活潑生動而能避免其油滑淺薄，有竟陵派的冷峻深曲而又不乏幽默和瀟灑。

考點聚焦第98頁考點十三押中

42.（簡答）西昆體特征（本題5分）

答案：學習李商隱詩歌；

以楊億為代表的西昆體，講究聲律文采，注意修辭用典，重格律和借代。

詩中大量用典，以學問為詩。

考前沖刺資料第1頁考點八押中

43.（簡答）徐渭雜劇內容特色（本題5分）

答案：多采用寓莊于諧的手法，在戲謔詼諧之中滲透著嚴肅的主題，達到了“嘻笑之罵怒于裂眥，長歌之哀甚于痛哭”的效果，開辟了諷刺雜劇發展的新天地。在當時和后來產生了深遠的影響《四聲猿》中，《狂鼓史漁陽三弄》堪稱最杰出的作品，《玉禪師》以漫畫式的筆法，撥開了莊嚴佛國和正經官場的堂皇外衣。《雌木蘭》和《女狀元》是謳歌女性的作品。

考前沖刺資料第15頁考點三押中

五、論述題

44.（簡答）蘇軾詞在宋詞變革的地位跟貢獻（本題14分）

答案：（1）蘇軾“以詩為詞”，以詩的品格改造傳統本色的詞體，以詩的精神提高詞的品味，可以說“以詩為詞”集中體現了蘇軾詞的獨特風格。突破音樂對詞的束縛，將詞變為一種獨立的抒情體詩，使詞由歌者之詞轉變為士大夫之詞，使詞的面貌為之一變。

（2）蘇軾的詞氣象宏大，風格豪放曠達、雄健清剛，打破了花間以來專以婉麗柔媚為美之局限，轉變為具有多樣化的審美風格。

（3）蘇詞把士大夫文人較為寬廣的生活內容帶到了詞中；蘇軾詞將情的范圍擴展至朋友、師生、兄弟、夫妻之間；農村題材正式入詞由蘇軾始；蘇軾的詠物詞作有開拓之功。

考前沖刺資料第3頁考點四押中

45.（簡答）水滸傳藝術成就（本題14分）

答案：1、人物刻畫：

《水滸傳》主要文學成就，在于塑造了許多栩栩如生、神態各異的草莽英雄形象，因而被視為英雄傳奇小說的典范；稍嫌夸張，但至少有十幾個人物寫得活靈活現；尤其難能可貴的是，小說寫許多性情、氣質相近的人物，能夠表現出他們的差別；

2、人物描寫：

一是把人物置于引人入勝的情節發展之中，人物和情節高度融合在一起，給人以符合生活的真實感，避免了人物形象的平板化。相似的情節，也寫得各有聲勢，起到相互映襯的作用；

二是在塑造人物時傾注著強烈的愛憎感情，為表現其叱咤風云的英雄氣概而適當運用夸張渲染的手法，使人物富有傳奇色彩；

3、結構特征：

《水滸傳》的結構主要是單線發展，每組情節既有相對的獨立性，又相互連貫、環環相扣。分拆開來，可以成為“魯智深傳”、“林沖傳”、“武松傳”、“李逵傳”，合起來又是一個完整的整體。這與小說的成書過程有關，同時也體現出寫定者的藝術匠心：以聚義梁山為線索，把一個個、一批批英雄人物串聯起來。71回之后，則以時間為順序，寫兩贏童貫，三敗高俅，受招安，征遼國，平方臘，以報效朝廷為主干，將故事貫串始終。總體看來，小說的這一部分結構較為散亂拖沓，藝術成就不及前70回；

4、語言特色：

《水滸傳》以北方口語為基礎，將其加工為成熟的書面語言；

主要特色是簡潔明快、生動含蓄，表現力很強，寫人敘事多用白描，往往幾個字便意態畢肖；人物的語言個性突出。

密押卷三第45題及密押卷四第43題押中

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